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日本战国时代,本质上还是由男权社会所主导引发的乱世,女性在这一时期中事实上还是处于一个被动接受的位置,那么,怎么将这种位置在剧中换一个表现形式处理好,表达好女性们的战争观理想观,就成了核心问题,而该剧便是解决差的典型:女性们的理想总是被男性的刀光剑影盖过,她们只是接连不断地为男性的“天下大义”摇旗呐喊,实际还是有个性一些的花瓶,哪怕不能通过二次创作将女性摆上政治的正面舞台,那大可拍出近似“宫斗”的私下斗争作为影射乱世的暗潮,一样也是彰显主题的好法子,但编剧的做法只是让女性们一次次地团结友爱委曲求全,大幅消融了戏剧冲突的张力,导致角色形象过于理想化,让本应是主角的女性们显得像是任人操弄的政治棋子,而不是独立自强的巾帼豪杰,浅井茶茶和北政所,乃至第一主角江的塑造,都因此而欠缺抓力

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「用女性角度来描写男权日本战国时代」主角是战国时代有名的【浅井三姐妹】作为织田信长的侄女,母亲是战国时代美人织田市,父亲是大名,嫁的三个人也都是战国时代名人,大姐茶茶嫁给了丰臣秀吉,二姐嫁给了京极高次,三妹嫁给了德川家康儿媳妇,看起来可以是说那个时代的幸福,却无法决定自己的命运,一个人自杀,一个人成了寡妇,就三妹还不错,最喜欢大姐了,关原合战后,在大坂城的烈炎中,茶茶跟儿子丰臣秀赖自尽,德川家的江户时代来临。三姐妹也淹没在历史长河中。

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日本大河剧的入门之作,编剧台词功底深厚,对特殊历史时期的“战争”一词有独到的理解,也是此剧引起了我对日本战国时代德川幕府历史的好奇与探索。作为一部电视剧而言,能够通过故事引出历史,进而使观众对相关历史背景产生兴趣,有所思,有所想,循着逻辑深入探究,已经值得肯定了。