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不太能领会剧集想要传达的观点,说四个人是不被社会重视的边缘人物多少有些矫情。整个故事的开端就有一种过度的巧合,如果说小雀好歹是因为平常会街边演奏而随身携带乐器,因为结婚而放下提琴的真纪、到处打工的家森、有正式工作但无法发挥作用的别府似乎都没有必须携带的需求。更不用提一个是受儿子失踪不去报警找人、直接怀疑儿媳的婆婆委托,另外二人又单纯为创造偶遇而碰面。真纪和丈夫的婚姻同样给人“别扭”之感,结婚前后二人的反差过大可以理解为缺乏沟通,一个是但放下一切说跑就跑,一年都不带报告,另一个则几乎直接接受,似乎也没特意寻找,未免太过心大。最后一集的演奏会同样莫名,观众明明都是花钱买票看热闹的,却陆续退场,难道不觉得自己是花钱买罪受的冤大头吗?唯一有所共鸣的恐怕就剩3人对于演奏事业不求卓越只求心安的豁达态度了

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看这部的契机就是因为编剧,因为看到了行家本色对于编剧的采访,所以才想看。他真的太出色了,这个是难得的好剧本。虽然里面可能因为电视剧每集都要独立起承转合,同时也要给观众留悬念的缘故。整体故事感觉中间有些割裂感,但这也是唯一的不足了。总体而言,故事非常真实,也非常契合一般普通人的视角,让人感动

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当然是好剧,日本影视能从最平常的生活里发现酸甜苦辣,太强大。可今天看,全球疫情、日本核废水、全球极右翼等等毁灭性的力量肉眼可见地出现、壮大,这部剧的观看体验便多了魔幻。我担心的是,将来人们亲身感受这种生活的痛切与确幸,甚至可能都会变成一种恩赐。