2024 豺狼的日子 第一季 4K 超清 中英双语字幕 10集 MP4 剧情 / 惊悚 下载地址
《豺狼的日子》最震撼的特质，在于其对 “写实” 的极致追求 —— 影片没有将 “刺杀总统” 这一极具戏剧张力的事件，包装成 “孤胆英雄对抗强权” 的爽文叙事，而是以近乎 “犯罪纪实” 的笔触，还原了刺杀行动从筹备到失败的全过程，每一个细节都透着 “真实可感” 的质感，让观众产生 “这仿佛真的发生过” 的错觉。
这种 “写实” 首先体现在 “刺杀计划的精密性” 上。杀手 “豺狼”（爱德华・福克斯 饰）从接受任务到制定方案，每一步都严谨得如同军事行动：他通过伪造身份（从瑞士商人到丹麦游客）规避警方追查，根据戴高乐的出行路线反复推演射击角度，甚至亲手改装狙击步枪以确保杀伤力；他会提前踩点，记录总统府周边的交通、安保换岗时间，甚至考虑到 “天气对子弹轨迹的影响”。影片用大量镜头展现这些 “筹备细节”—— 豺狼在酒店房间里绘制路线图，在五金店购买改装枪支的零件，在靶场测试武器性能，这些看似 “平淡” 的场景，没有激烈的冲突，却通过 “专业性” 传递出令人毛骨悚然的紧张感：观众清楚他的目标是刺杀总统，也明白他的计划越精密，成功的可能性就越大，这种 “明知危险却无法阻止” 的代入感，远比 “爆炸追逐” 更具冲击力。
其次，影片对 “警方追查过程” 的刻画同样写实。法国警方负责人勒贝尔（米歇尔・奥克莱尔 饰）面对的不是 “有明确身份的罪犯”，而是一个 “连名字都未知的幽灵”——“豺狼” 没有留下任何指纹、照片或人际关系线索，唯一的突破口是 “他曾在国外购买过伪造证件”。勒贝尔的追查过程充满 “琐碎与艰难”：他带领团队翻阅海量出入境记录，走访数十个国家的情报机构，甚至因 “证据不足” 与其他部门产生矛盾；他没有 “超能力”，无法预判豺狼的下一步行动，只能通过 “逻辑推理” 一点点缩小范围 —— 从伪造证件的来源锁定豺狼的可能身份，从武器类型推断他的射击习惯，这种 “脚踏实地” 的侦查方式，让警方的形象摆脱了 “神探” 的刻板印象，更像一群 “在迷雾中寻找方向的普通人”，而他们的 “普通”，恰恰让 “对抗豺狼” 的过程更具真实感与紧迫感。
影片的 “写实” 还体现在对 “历史背景的还原” 上。故事发生在 1963 年的法国，当时戴高乐总统因 “阿尔及利亚独立问题” 引发部分右翼势力不满，这一历史背景并非 “可有可无的设定”，而是推动剧情的核心动力 —— 右翼组织之所以雇佣豺狼刺杀戴高乐，正是因为对其 “放弃阿尔及利亚” 的政策不满；警方在追查过程中面临的 “政治压力”，也与当时法国社会的分裂状态密切相关。影片没有刻意渲染政治立场，却通过 “新闻片段”“街头抗议镜头” 等细节，让观众感受到那个时代的动荡与紧张，这种 “历史感” 让虚构的刺杀故事有了 “扎根现实的土壤”，也让主题表达更具深度。
豺狼的日子 第一季 The Day of the Jackal Season 1 (2024)
导演: 布莱恩·柯克 / 保罗·威尔姆斯赫斯特 / 阿努·梅农 / 安东尼·菲利普森
编剧: 弗雷德里克·福赛斯 / 罗南·贝内特 / 查尔斯·卡明 / 希亚姆·波帕特 / 杰西卡·辛亚德
主演: 埃迪·雷德梅恩 / 拉什纳·林奇 / 乌苏拉·科尔维罗 / 查尔斯·丹斯 / 理查德·多默 / 楚克武迪·武吉 / 莉娅·威廉姆斯 / 赫立德·阿卜杜拉 / 埃莉诺·松浦 / 琼乔·奥雷尔 / 萨勒·利米 / 本·霍尔 / 斯图尔特·惠兰 / 弗洛丽莎·卡马拉 / 亚当·詹姆斯 / 克里斯蒂·梅尔 / 李·拜福德 / 马丁·麦克杜格尔 / 拉塞尔·巴洛格 / Jan-Martin Müller / 露西·拉塞尔 / Eddie Elks
类型: 剧情 / 惊悚
制片国家/地区: 英国
语言: 英语
首播: 2024-11-07(美国)
季数: 1
集数: 10
又名: 豺狼的日子(剧版) / 财狼之日 / 豺狼之日
阴影中的猎杀与博弈：《豺狼的日子》的写实主义惊悚叙事
1973 年上映的《豺狼的日子》（The Day of the Jackal），以一种近乎纪录片的冷峻与写实，重新定义了政治惊悚片的叙事范式。这部改编自弗雷德里克・福赛斯同名小说的影片，围绕 “职业杀手‘豺狼’暗杀法国总统戴高乐” 的虚构事件展开，没有依赖夸张的动作场面或狗血的戏剧冲突，而是通过对 “刺杀计划的精密筹备” 与 “警方的层层追查” 的细致刻画，在平淡叙事中积蓄起令人窒息的紧张感，同时深入探讨了 “个人与权力”“暴力与正义” 的复杂命题，成为跨越半个世纪依然难以超越的惊悚经典。
一、写实主义叙事：将 “虚构” 淬炼成 “真实” 的艺术
《豺狼的日子》最震撼的特质，在于其对 “写实” 的极致追求 —— 影片没有将 “刺杀总统” 这一极具戏剧张力的事件，包装成 “孤胆英雄对抗强权” 的爽文叙事，而是以近乎 “犯罪纪实” 的笔触，还原了刺杀行动从筹备到失败的全过程，每一个细节都透着 “真实可感” 的质感，让观众产生 “这仿佛真的发生过” 的错觉。
这种 “写实” 首先体现在 “刺杀计划的精密性” 上。杀手 “豺狼”（爱德华・福克斯 饰）从接受任务到制定方案，每一步都严谨得如同军事行动：他通过伪造身份（从瑞士商人到丹麦游客）规避警方追查，根据戴高乐的出行路线反复推演射击角度，甚至亲手改装狙击步枪以确保杀伤力；他会提前踩点，记录总统府周边的交通、安保换岗时间，甚至考虑到 “天气对子弹轨迹的影响”。影片用大量镜头展现这些 “筹备细节”—— 豺狼在酒店房间里绘制路线图，在五金店购买改装枪支的零件，在靶场测试武器性能，这些看似 “平淡” 的场景，没有激烈的冲突，却通过 “专业性” 传递出令人毛骨悚然的紧张感：观众清楚他的目标是刺杀总统，也明白他的计划越精密，成功的可能性就越大，这种 “明知危险却无法阻止” 的代入感，远比 “爆炸追逐” 更具冲击力。
其次，影片对 “警方追查过程” 的刻画同样写实。法国警方负责人勒贝尔（米歇尔・奥克莱尔 饰）面对的不是 “有明确身份的罪犯”，而是一个 “连名字都未知的幽灵”——“豺狼” 没有留下任何指纹、照片或人际关系线索，唯一的突破口是 “他曾在国外购买过伪造证件”。勒贝尔的追查过程充满 “琐碎与艰难”：他带领团队翻阅海量出入境记录，走访数十个国家的情报机构，甚至因 “证据不足” 与其他部门产生矛盾；他没有 “超能力”，无法预判豺狼的下一步行动，只能通过 “逻辑推理” 一点点缩小范围 —— 从伪造证件的来源锁定豺狼的可能身份，从武器类型推断他的射击习惯，这种 “脚踏实地” 的侦查方式，让警方的形象摆脱了 “神探” 的刻板印象，更像一群 “在迷雾中寻找方向的普通人”，而他们的 “普通”，恰恰让 “对抗豺狼” 的过程更具真实感与紧迫感。
影片的 “写实” 还体现在对 “历史背景的还原” 上。故事发生在 1963 年的法国，当时戴高乐总统因 “阿尔及利亚独立问题” 引发部分右翼势力不满，这一历史背景并非 “可有可无的设定”，而是推动剧情的核心动力 —— 右翼组织之所以雇佣豺狼刺杀戴高乐，正是因为对其 “放弃阿尔及利亚” 的政策不满；警方在追查过程中面临的 “政治压力”，也与当时法国社会的分裂状态密切相关。影片没有刻意渲染政治立场，却通过 “新闻片段”“街头抗议镜头” 等细节，让观众感受到那个时代的动荡与紧张，这种 “历史感” 让虚构的刺杀故事有了 “扎根现实的土壤”，也让主题表达更具深度。
二、角色塑造：“无脸谱化” 的正邪博弈
《豺狼的日子》打破了 “反派邪恶、正派正义” 的脸谱化叙事，将豺狼与勒贝尔塑造成 “棋逢对手” 的复杂个体 —— 他们没有绝对的 “善与恶”，只有 “立场与职责” 的对立，而这种 “复杂性” 让两人的博弈更具张力，也让影片的主题超越了 “简单的正邪对抗”。
豺狼的角色彻底颠覆了 “杀手” 的固有形象。他不是 “天生的恶人”，没有 “复仇” 或 “反社会” 的动机，刺杀戴高乐对他而言，更像一项 “需要完成的职业任务”。他冷静、理智、极度自律 —— 执行任务期间从不饮酒、不与陌生人交谈，甚至在得知 “雇佣方已被警方捣毁” 后，依然选择独自完成任务，不是因为 “忠诚”，而是因为 “职业尊严”；他也有 “人性的弱点”—— 在准备射击时会因紧张而轻微颤抖，在身份可能暴露时会流露出短暂的慌乱，但这些 “不完美” 非但没有削弱他的威胁感，反而让他更像一个 “真实的人”：他不是 “杀人机器”，而是一个 “将杀人当作职业，且极度擅长这项职业的人”。影片没有为豺狼的行为 “洗白”，却也没有将他塑造成 “恶魔”，而是通过细节展现他的 “专业性” 与 “孤独感”—— 他一生都在 “隐藏身份、独自行动”，没有朋友、没有家人，刺杀任务既是他的 “工作”，也是他 “证明自我价值” 的唯一方式，这种 “孤独的职业者” 形象，让观众在恐惧他的同时，也产生了一丝难以言说的共情。
勒贝尔的角色则代表了 “秩序的守护者”，却并非 “完美的英雄”。他是法国警方的资深探员，有着丰富的侦查经验与敏锐的洞察力，但他也有 “普通人的局限”—— 会因 “线索不足” 而焦虑，会因 “上级施压” 而急躁，甚至在关键时刻做出 “冒险的决策”（如在没有确凿证据的情况下，对疑似豺狼的人进行监视）。他的 “正义” 不是 “绝对的道德正确”，而是 “对职责的坚守”—— 他不在乎豺狼的动机，也不关心政治立场，唯一的目标是 “阻止刺杀，保护总统安全”；他也明白 “对抗豺狼” 的风险 —— 这个杀手远比警方想象的更聪明、更谨慎，但他没有退缩，而是用 “耐心与细致” 一点点缩小包围圈。勒贝尔的魅力，在于他的 “平凡”—— 他没有超能力，却能用 “专业与坚持” 对抗强大的对手，这种 “平凡人的勇气”，比 “英雄的光环” 更能打动观众。
两人的 “博弈” 没有激烈的正面冲突，却充满了 “智力与心理的较量”。豺狼通过 “不断更换身份、改变计划” 躲避追查，勒贝尔则通过 “逻辑推理、地毯式搜索” 紧追不舍；豺狼在暗处，像幽灵一样策划着刺杀，勒贝尔在明处，像猎人一样寻找着猎物的踪迹。影片最精彩的段落，是两人 “从未见面却处处针锋相对” 的过程 —— 豺狼在酒店房间里改装枪支，勒贝尔正在分析 “杀手可能使用的武器类型”；豺狼在总统府附近踩点，勒贝尔已下令加强周边安保；这种 “时空交错的对抗”，让观众感受到 “山雨欲来风满楼” 的紧张感，也让 “正邪博弈” 的主题有了最具象的表达。
三、氛围营造：在 “平淡” 中积蓄 “窒息感”
《豺狼的日子》的恐怖感，不在于 “血腥暴力”，而在于 “对‘未知危险’的持续焦虑”。影片没有依赖 “jump scare” 或 “激烈的追逐戏”，而是通过 “细节铺垫” 与 “节奏把控”，让紧张感像 “温水煮青蛙” 一样慢慢渗透，直到最后一刻彻底爆发，这种 “慢热式” 的氛围营造，成为政治惊悚片的典范。
影片的 “节奏把控” 堪称教科书级别。前半段围绕 “豺狼筹备刺杀” 与 “勒贝尔展开追查” 两条线索并行，节奏相对平缓，却在平淡中埋下大量伏笔 —— 豺狼购买的改装零件、勒贝尔发现的伪造证件线索、总统的出行计划，这些看似零散的细节，在后期逐渐串联起来，形成一张 “紧张的网”；中段开始，节奏逐渐加快 —— 豺狼抵达巴黎，开始最后的准备，勒贝尔也锁定了他的大致身份，两条线索开始 “交汇”，观众的焦虑感随之升级；到了结尾，当豺狼潜伏在总统府附近，准备射击的瞬间，节奏达到顶点 —— 镜头在豺狼的瞄准镜、勒贝尔的巡逻队、总统的车队之间快速切换，没有配乐，只有呼吸声、脚步声与枪声，这种 “极致的安静” 反而让紧张感达到顶峰，直到豺狼被击毙，观众才松了一口气。
影片的 “视觉语言” 也为氛围加分。冷色调贯穿全片，巴黎的街道、酒店的房间、总统府的广场，都笼罩在一种 “阴郁的灰色调” 中，没有明亮的色彩，没有温暖的光线，这种 “视觉上的压抑” 与影片的主题高度契合；镜头以 “中景与远景” 为主，很少使用特写，这种 “距离感” 让观众像 “旁观者” 一样观察事件的发展，既无法干预，又能清晰感受到危险的临近，增强了 “代入感”；此外，影片大量使用 “实景拍摄”，巴黎的真实街道、总统府的真实外观，这些 “真实的场景” 让虚构的故事更具 “可信度”，也让观众产生 “危险就在身边” 的错觉。
配乐的 “克制使用” 更是影片的点睛之笔。全片几乎没有使用激昂的配乐，只有在关键段落（如豺狼改装枪支、勒贝尔锁定线索）使用低沉的弦乐，且音量极低，几乎与环境音融为一体。这种 “弱化配乐” 的处理，让观众的注意力完全集中在 “剧情本身”—— 脚步声、电话铃声、枪声，这些 “真实的声音” 比配乐更能传递紧张感，也让影片的 “写实风格” 更加纯粹。
四、主题深度：个人意志与历史洪流的对抗
《豺狼的日子》之所以成为经典，不仅在于其出色的惊悚叙事，更在于它对 “个人与历史”“暴力与正义” 的深刻探讨 —— 影片通过豺狼的刺杀行动，展现了 “个人意志在历史洪流中的渺小”，也通过勒贝尔的追查，反思了 “正义与暴力的边界”，让影片的主题超越了 “政治惊悚” 的范畴，成为一部关于 “历史与人性” 的思考之作。
“个人意志与历史洪流的对抗” 是影片最核心的主题。豺狼无疑是 “个人意志的极致体现”—— 他聪明、专业、极度自律，有能力制定并执行精密的刺杀计划，甚至在雇佣方被摧毁后，依然坚持独自完成任务，试图用 “个人的力量” 改变历史（刺杀戴高乐，影响法国政治走向）。但最终，他的努力还是失败了 —— 他精准的射击被总统的保镖及时阻止，他的身份被勒贝尔的团队成功锁定，他的生命最终终结在巴黎的街头。豺狼的失败，不是因为 “能力不足”，而是因为他低估了 “历史洪流的力量”—— 戴高乐作为法国的象征，他的安全不仅关乎个人，更关乎整个法国的稳定，警方、情报机构、甚至普通民众，都在无意识中成为 “保护总统的力量”，这种 “集体的、历史的力量”，远非个人意志所能对抗。影片通过豺狼的悲剧，告诉观众：个人或许能在短期内影响事件的走向，但最终还是会被历史洪流裹挟，所谓的 “改变历史”，往往只是 “历史进程中的一段小插曲”。
“暴力与正义的边界” 是影片的另一重要主题。豺狼的刺杀行动无疑是 “暴力” 的，他试图用 “剥夺生命” 的方式解决政治分歧；而勒贝尔的追查行动，虽然是 “为了保护总统、维护秩序”，却也包含着 “暴力” 的成分 —— 警方可以未经审判就监视嫌疑人，可以为了阻止刺杀而当场击毙豺狼。影片没有简单地将 “豺狼的暴力” 定义为 “邪恶”，将 “勒贝尔的暴力” 定义为 “正义”，而是通过细节展现两者的 “复杂性”：豺狼的暴力源于 “职业选择” 与 “雇佣方的政治诉求”，勒贝尔的暴力源于 “职责” 与 “对秩序的维护”；两者的区别，不在于 “是否使用暴力”，而在于 “暴力的目的”—— 豺狼的暴力是 “为了破坏”，勒贝尔的暴力是 “为了保护”。但影片也没有回避 “正义暴力” 的争议 —— 当勒贝尔下令 “可以当场击毙豺狼” 时，他是否也越过了 “正义的边界”？当警方为了保护总统而限制普通民众的自由时，这种 “秩序” 是否也包含着 “不正义” 的成分？这些问题没有标准答案，却让观众在紧张的剧情之外，开始反思 “暴力与正义” 的复杂关系。
五、争议与影响：跨越时代的经典价值
《豺狼的日子》自上映以来，几乎没有引发大规模的争议，反而凭借其出色的叙事与深刻的主题，成为公认的 “政治惊悚片天花板”。它的影响不仅体现在 “类型片创作” 上，更体现在 “对现实的映照” 上。
在 “类型片创作” 方面，《豺狼的日子》开创了 “写实主义政治惊悚片” 的范式。后续的《谍影重重》《慕尼黑》等影片，都在不同程度上借鉴了它的叙事风格 —— 注重细节的写实性、弱化英雄的光环、通过智力博弈传递紧张感。这些影片虽然在技术层面（如动作场面、特效）比《豺狼的日子》更先进，却始终无法超越它的 “写实质感” 与 “主题深度”，因为《豺狼的日子》的魅力，不在于 “技术”，而在于 “对人性与历史的深刻理解”。
在 “现实映照” 方面，《豺狼的日子》对 “政治刺杀” 与 “反恐” 的刻画，在当今社会依然具有现实意义。影片中，豺狼通过 “伪造身份、分散注意力” 躲避追查的方式，与现实中的恐怖分子手段相似；勒贝尔团队通过 “跨部门合作、大数据分析”（尽管当时没有现代技术，却有类似的逻辑）追查凶手的过程，与当今的反恐工作逻辑一致。影片通过 “虚构的故事”，提前展现了 “个人恐怖主义” 与 “反恐斗争” 的核心矛盾 —— 个人的 “隐蔽性” 与政府的 “防控能力” 之间的对抗，这种 “前瞻性” 让影片在半个世纪后，依然能引发观众的共鸣。
如今，《豺狼的日子》依然被无数影迷奉为经典，它的价值不仅在于 “好看的剧情”，更在于它的 “永恒性”—— 它探讨的 “个人与历史”“暴力与正义” 的主题，不会随着时代的变化而过时；它展现的 “写实主义叙事风格”，不会因为技术的进步而失去魅力。对观众而言，观看《豺狼的日子》，不仅是一次 “紧张的观影体验”，更是一次 “对历史与人性的深度思考”。
六、结语：历史阴影中的 “警示寓言”
《豺狼的日子》不是一部 “为了刺激而刺激” 的惊悚片，而是一则 “藏在历史阴影中的警示寓言”。它用 “刺杀总统” 的虚构故事，告诉我们：个人意志在历史洪流中或许渺小，但每一个 “个人的选择” 依然会影响事件的走向；暴力或许能暂时解决问题，但永远无法消除矛盾；正义与邪恶的边界或许模糊，但对 “秩序与和平” 的追求，永远是人类社会的主流。
影片的最后，豺狼的尸体被抬走，巴黎的街道恢复了平静，戴高乐总统的车队顺利通过，仿佛一切都没有发生过。这种 “平静的结局”，比 “激烈的胜利” 更具冲击力 —— 它提醒我们：历史的洪流永远向前，那些试图 “搅动风云” 的个人，最终只会被遗忘在时间的角落；而那些为了 “维护秩序、守护和平” 而默默付出的人，才是历史真正的推动者。
这，就是《豺狼的日子》最珍贵的价值 —— 它不仅让我们在紧张的叙事中感受 “惊悚的魅力”，更让我们在历史与人性的思考中，懂得 “和平与秩序” 的来之不易。
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一坛金子（民间故事）
张二牛是鄂东斗方山一带有名的篾匠，在他十八岁那年的春天，斗方山一带的竹子都开了花，老人们说，今年年景不好。后来，果然遇上了一场罕见的大旱，竹子都干死了。没有了竹子，蔑匠们就没活儿可干了，张二牛就跟几个同伴一起，到浙江一带找活儿干。
一天，张二牛他们在杭州城外，看到有一户人家周围长满了竹子，就问主人有没有篾活儿做。这户人家只有父女俩过日子，父亲五十多岁，叫童忠贵，女儿十七八岁，叫小荷。童忠贵听说他们来自鄂东斗方山，二话没说就叫他们留下来。童忠贵说：“你们大胆在我家做三年，到时我一次付清你们的工钱。”怕他们不相信，童忠贵接着告诉他们，前些年他在斗方山一带做生意，将一坛金子埋在了斗方山上的四望亭边，现在他人老了，懒得跑了，正好到时给他们当工钱。
见童忠贵慈眉善目的，不像个说谎人，张二牛他们就留了下来。可刚做了几天，其他人不知何故，都不辞而别了。张二牛正疑惑，童忠贵却笑着对他说：“恭喜你小伙子，那坛金子已经是你的了，到时我会告诉你取金子的方法。”
张二牛父母早亡，哥嫂已和他分家，他没什么牵挂。听了童忠贵的话，他更放心了，每天起早贪黑地帮童忠贵家做事。
张二牛的手艺不错，刚开始，他做出的篾器，童忠贵总要找人拿到集市上去卖，可没多久，买主就自己找上门来了，童忠贵的家也慢慢变成了一个小小的篾器市场，每天前来买篾器的人络绎不绝。看到生意一天天兴旺起来，进账一天天多起来，童忠贵的一张老脸挂满了笑。
就在童家的篾器市场越来越红火的时候，童忠贵却因劳累过度，突然病倒了，而且病得不轻，躺在床上连屎尿都要人照料。小荷哪见过这阵势，急得直哭。张二牛说：“哭有什么用，赶快请郎中。”在忙着做篾器活儿的同时，张二牛还抽空帮小荷照料她爹。因为小荷是女儿身，照料童忠贵屙屎拉尿的事，就全落在了张二牛身上。晚上，张二牛还像儿子一样睡在童忠贵的脚头。看到张二牛人熬瘦了，眼睛熬红了，小荷有些过意不去。
这天，张二牛照料完童忠贵，正准备干活，他哥哥张大牛突然找上了门。张大牛黑着脸将他拉到一旁，问他为什么不跟那几个人一起回家。张二牛说：“我这里有事做，为什么要回家？”哥哥摇着头叹道：“你真是一个木脑壳，人家把你卖了，你还要帮他数钱。”张二牛说：“我倒要看看谁会卖我。”
张大牛知道弟弟的脾气，再说也没用，就告诉他，那几个人回家后，将斗方山四望亭周围挖了个底朝天，可连金子的毛都没看到一根。哥哥说：“这不明摆着吗，那个童忠贵在骗你。”
张二牛这才知道，那几个人原来是跑回家挖金子去了。但他觉得哥哥的话有些好笑，他们没挖到金子就能说明童忠贵在骗人吗？俗话说得好，一人藏得巧，万人找不到，斗方山那么大，他们挖不到金子很正常啊。
兄弟俩为此事发生了争执，哥哥说：“你马上和他把账结了，跟我一起回家。”弟弟说：“家里竹子都干死了，我回家做什么？”哥哥气得脸发白：“你怎么就一根筋，连弯也不晓得转，我看你到时后悔都来不及了。”张二牛也来了牛劲：“我干活儿挣钱，有什么后悔的。何况眼下人家正在患病，需要人照料，我总不能丢下他不管吧。”张大牛说：“人家患病与你何干，你是他什么人？”张二牛说：“我赶巧碰上了，既然碰上了，我就不能不管。”张大牛气不过，上前给了他一个大耳光，并给他下了最后通牒，他要是不跟他一起回家，他就不认他这个弟弟。
可不管他怎样气怎样急，张二牛就是不和他一起回去。张大牛无奈，只得一个人气鼓鼓地走了。
张大牛走后，童忠贵颤巍巍地来了。童忠贵问张二牛：“你哥哥来了？”张二牛点了点头，算是回答。童忠贵说：“你怎么不和他一起回去？现在还来得及，你要是想回去，我马上给你结工钱。”张二牛摇摇头说：“不，我们事先说好了的，我要做满三年。再说，你眼下正需要人照料，我不能丢下你不管。”童忠贵问：“我俩非亲非故，你管我做什么？”张二牛反问道：“要是我病了，你会不管吗？”童忠贵心里一动，但接着又问：“你就不怕我骗你？”张二牛说：“不怕。”童忠贵疑惑地看着他，问为什么？张二牛说：“因为你不是那种人。”
童忠贵的病终于痊愈了，张二牛又可以全身心地干活了，他每天边干活边唱着鄂东民歌，小荷也变得比以前更开心了。这天上午，张二牛为给一客户赶做一批竹篮，直到临近中午，最后一个竹篮才编完。放下竹篮，他心里轻松了，嘴里开始唱起了鄂东民歌《竹子爷竹子娘》，正当他唱到忘情处，小荷打断他说：“还唱个么事，赶快吃饭去。”
这顿饭很丰盛，菜摆满了桌子，而且都是他平时最爱吃的，还有一壶酒。张二牛以为她家有什么事，就坐在桌旁等着。小荷说：“你等啥，我爹有事不回来。”说罢给他斟满了酒。待他酒足饭饱之后，小荷又将一个沉甸甸的口袋递给他。张二牛不知发生了什么事，只用眼睛看着小荷，并不伸手接那个口袋。小荷将眼睛移开：“二牛哥，拿着这钱回去吧，你就不要指望我爹那坛金子了。”张二牛傻眼了：“你能告诉我为什么吗？”小荷说：“二牛哥，我求你了，不要问为什么，趁我爹不在家，你还是早点走吧。”张二牛又犯了犟，他说：“你不跟我说清楚，我是不会要你的钱的，也不会走的。”
小荷急了，将钱袋塞到张二牛怀里，“二牛哥，我求你了。”小荷说完跪在了他的面前。张二牛一把扯起泪流满面的小荷：“好妹子，我向你保证，不再问为什么了，我也求你不要赶我走，你就让我在你家做满三年吧，到时就是你爹一分钱不给，我也认了。”
这回轮到小荷傻眼了，她抬头看着张二牛：“你真的相信我爹会给你一坛金子？”张二牛摇了摇头。小荷说，“那你为了什么？”张二牛说：“我也请你不要问为什么，好吗？”
小荷真的不再催张二牛走了。其实，经过几个月的接触，她早就爱上了张二牛，哪舍得张二牛离开。
在张二牛的打理下，童家的竹器市场规模扩大了，名气也更大了，生意好得没法说。靠这个竹器市场，童家赚了个钵满盆盈。但是，三年时间很快就到了。满期那天，童忠贵对张二牛说：“现在，我告诉你取到那坛金子的方法。”没等他说完，张二牛就开了腔，他说：“我不要金子。”童忠贵吃惊地问：“那你要什么？”“我要……”张二牛双膝跪在了童忠贵面前。童忠贵不知所措，说：“有什么话你起来说吧。”张二牛说：“你不答应我就不起来。”童忠贵笑了：“你还没说要什么，我怎么答应你？”张二牛红着脸说：“我要你把小荷嫁给我！”张二牛说这话时，小荷也“扑通”一声，跪在了她爹面前。
童忠贵看看张二牛，又看看女儿，觉得他俩倒还挺般配。再说，他俩的心早就贴在一起了，他不答应恐怕也于事无补。于是，笑笑说：“都起来吧，我答应你们。但那坛金子总不能永远埋在斗方山上呀。”
按照童忠贵的吩咐，张二牛八月十五的晚上赶到了斗方山上。到了半夜子时，已经西斜的月亮，将四望亭的影子拉得老长老长，直接映在了斗方山脚下的一个烂石沟里。童忠贵告诉他，这时亭子顶端的影子投在哪里，金子就在哪里埋着。果然，他没费多大的力气，很快就挖出了那坛金子。张二牛想，难怪那几个先跑回家的人，把亭子周围的土挖遍了也没挖到金子。
张二牛满怀喜悦地赶回了杭州，将那坛金子交给童忠贵。童忠贵说，这坛金子是他的工钱，他想咋处理就咋处理。张二牛说，“我说过，我不要金子，只要小荷。”童忠贵高兴地将小荷嫁给了他。
新婚之夜，小荷问张二牛：“你知道我当年为什么要你回家？”张二牛问：“为什么？”小荷说：“我怕我爹报复你。”张二牛笑了，“我跟他无怨无仇，他为什么要报复我？”小荷轻轻叹息一声，将事情的来龙去脉说了出来。
五年前，童忠贵带着儿子童子儒到斗方山一带做生意。一天深夜，他们父子准备到斗方山斗方寺中投宿，可走到四望亭处，突遇几个拦路打劫的蒙面人，不仅抢走了他们身上所有的钱物，打斗中还将童子儒推下悬崖摔死了。童忠贵悲痛欲绝，最后，在斗方寺僧人的帮助下，将童子儒火化了。童忠贵没有勇气将儿子的骨灰带回杭州，只好就地掩埋了。
埋葬了儿子，他就发誓，一定要替儿子报仇。但怨有头债有主，他找了好长时间，却没有找到那几个蒙面人。最后，他只得把这笔账记在了鄂东斗方山所有人的头上。正在他寻思怎样报这杀子之仇时，张二牛他们找上门来了。这就是童忠贵一听说他们来自鄂东斗方山，就答应留下他们的真正原因。他计划先让他们给他家做三年工，然后再找机会杀死他们。没想到那几个人偷偷跑了，这样，他别无选择，只有找张二牛出气。
张二牛一惊：“那他怎么没对我下手？”小荷说：“是你的诚实和善良让我爹不忍下手。”小荷还告诉他，一次，她听到爹伏在她哥的坟上痛哭不止，他说：“儿啊，我实在狠不下心来杀一个跟你一样诚实善良的孩子，你原谅爹吧。爹原先说要杀他替你报仇，爹那是说的糊涂话，爹真的是糊涂了，怎能杀一个无辜的孩子呢，相信你也不会同意爹这样做的。不知什么原因，爹一看到他，就像看到了你，我实在下不了手啊……”
听到这里，张二牛已是一脸的泪水。突然，他问小荷：“你不是说你爹把你哥埋在斗方山上了吗？怎么家里还有他的坟？”小荷也哭了：“原先是埋在斗方山上，前年，我爹偷偷去斗方山将我哥的骨灰取了回来，并在原先埋骨灰的地方埋下了一坛金子。我爹说，他不能失信于你。”
张二牛将小荷紧紧地搂在怀里，轻轻地对小荷说，他一定要像亲儿子一样孝敬老人，他要替斗方山人赎罪。