2013-2017贝茨旅馆/贝兹汽车旅馆 Bates Motel 1-5季 1080P 高清 中英双语字幕 MP4 美剧 悬疑 / 惊悚 / 恐怖 下载地址
《贝茨旅馆》最成功的叙事铺垫，在于其对 “表面平静与内里腐烂” 的氛围反差塑造。剧集将故事背景设定在俄勒冈州的怀特松湾 —— 一个看似风景如画的海滨小镇，阳光、森林、海岸线构成了温柔的视觉底色，但镜头一转，旅馆斑驳的墙壁、昏暗的走廊、藏着秘密的地下室，以及小镇深处隐藏的毒品交易、黑帮冲突、家族恩怨，瞬间将 “田园风光” 撕裂，露出黑暗的内里。这种 “反差感” 如同一个无形的牢笼，既困住了诺曼母子，也让观众在 “舒适表象” 与 “惊悚现实” 的切换中，始终保持着紧绷的情绪。
剧集的镜头语言堪称 “心理惊悚的教科书”。大量低角度拍摄的旅馆镜头，让这座建筑显得压抑而具有压迫感，仿佛它本身就是一个 “吞噬人性的怪物”；诺曼视角下的主观镜头，常常伴随着轻微的晃动与模糊，尤其是在他出现幻觉或情绪失控时，画面的扭曲感精准传递出他混乱的心理状态；而光影的运用更是点睛之笔 —— 诺玛的房间总是亮着暖黄色的灯光，看似是 “温暖的港湾”，实则暗示着她对诺曼的 “过度保护” 如同枷锁；而旅馆的公共区域与地下室则常用冷色调与阴影，成为 “罪恶与秘密的容器”。当诺曼在深夜的旅馆走廊徘徊，灯光在他身后拉出长长的影子，画面中一半是光明，一半是黑暗，恰似他内心 “正常” 与 “疯狂” 的撕扯。
此外，剧集的配乐与音效也为氛围加分。轻柔的钢琴旋律常出现在诺曼与诺玛的 “温情时刻”，却带着一丝难以察觉的诡异，暗示这种 “温情” 的病态本质；而当危机来临时，突然中断的音乐、尖锐的弦乐与旅馆老旧地板的吱呀声交织，无需血腥镜头，便能让观众感受到深入骨髓的寒意。这种 “以氛围烘托惊悚” 的手法，远比直白的暴力更具穿透力，也让《贝茨旅馆》摆脱了 “廉价恐怖片” 的标签，成为一部 “用情绪杀人” 的心理剧。
贝茨旅馆 第一季 Bates Motel Season 1 (2013)
导演: 塔克·盖茨
编剧: 罗伯特·布洛克 / 安东尼·西皮阿诺 / 卡尔顿·库斯 / 杰夫·瓦德洛
主演: 维拉·法米加 / 弗莱迪·海默 / 妮可拉·佩尔茨 / 杰尔·伯恩斯 / 麦克斯·泰瑞奥 / 理查德·哈蒙 / 黛安娜·方 / 康奇塔·坎贝尔 / 奥利维亚·库克 / 内斯特·卡博内尔 / 基冈·康纳·特雷西 / 迈克·沃格尔 / 金川弘敦 / 特瑞·陈
类型: 悬疑 / 惊悚 / 恐怖
制片国家/地区: 美国
语言: 英语
首播: 2013-03-18
季数:
集数:
单集片长: 45分钟
又名: 贝兹汽车旅馆 / 惊魂序曲 / 贝兹旅社(台) / 贝兹旅馆
病态共生与黑暗觉醒：《贝茨旅馆》的心理惊悚叙事
当希区柯克的经典电影《惊魂记》成为影史丰碑时，剧集《贝茨旅馆》（Bates Motel）以 “前传” 的姿态，为 “诺曼・贝茨” 这一经典反派注入了全新的生命力。这部围绕诺曼与母亲诺玛在小镇经营旅馆的故事展开的剧集，没有简单复刻电影的惊悚套路，而是以细腻的笔触剖开原生家庭的创伤内核，用 “病态母子情” 与 “小镇隐秘罪恶” 交织的叙事，构建出一个充满压抑、扭曲却又令人共情的心理世界，成为悬疑惊悚题材中 “角色驱动型叙事” 的典范。
一、氛围营造：小镇风光下的压抑牢笼
《贝茨旅馆》最成功的叙事铺垫，在于其对 “表面平静与内里腐烂” 的氛围反差塑造。剧集将故事背景设定在俄勒冈州的怀特松湾 —— 一个看似风景如画的海滨小镇，阳光、森林、海岸线构成了温柔的视觉底色，但镜头一转，旅馆斑驳的墙壁、昏暗的走廊、藏着秘密的地下室，以及小镇深处隐藏的毒品交易、黑帮冲突、家族恩怨，瞬间将 “田园风光” 撕裂，露出黑暗的内里。这种 “反差感” 如同一个无形的牢笼，既困住了诺曼母子，也让观众在 “舒适表象” 与 “惊悚现实” 的切换中，始终保持着紧绷的情绪。
剧集的镜头语言堪称 “心理惊悚的教科书”。大量低角度拍摄的旅馆镜头，让这座建筑显得压抑而具有压迫感，仿佛它本身就是一个 “吞噬人性的怪物”；诺曼视角下的主观镜头，常常伴随着轻微的晃动与模糊，尤其是在他出现幻觉或情绪失控时，画面的扭曲感精准传递出他混乱的心理状态；而光影的运用更是点睛之笔 —— 诺玛的房间总是亮着暖黄色的灯光，看似是 “温暖的港湾”，实则暗示着她对诺曼的 “过度保护” 如同枷锁；而旅馆的公共区域与地下室则常用冷色调与阴影，成为 “罪恶与秘密的容器”。当诺曼在深夜的旅馆走廊徘徊，灯光在他身后拉出长长的影子，画面中一半是光明，一半是黑暗，恰似他内心 “正常” 与 “疯狂” 的撕扯。
此外，剧集的配乐与音效也为氛围加分。轻柔的钢琴旋律常出现在诺曼与诺玛的 “温情时刻”，却带着一丝难以察觉的诡异，暗示这种 “温情” 的病态本质；而当危机来临时，突然中断的音乐、尖锐的弦乐与旅馆老旧地板的吱呀声交织，无需血腥镜头，便能让观众感受到深入骨髓的寒意。这种 “以氛围烘托惊悚” 的手法，远比直白的暴力更具穿透力，也让《贝茨旅馆》摆脱了 “廉价恐怖片” 的标签，成为一部 “用情绪杀人” 的心理剧。
二、母子关系：病态共生的悲剧内核
如果说《惊魂记》让观众记住了 “穿着母亲衣服杀人的诺曼”，那么《贝茨旅馆》则用五季的篇幅，回答了 “诺曼为何会变成这样”—— 答案藏在他与母亲诺玛扭曲到极致的 “共生关系” 中。这种关系不是简单的 “母爱过度”，而是 “控制与依赖”“保护与摧毁” 的复杂交织，成为推动诺曼走向疯狂的核心动力。
诺玛・贝茨（维拉・法梅加 饰）是一个极具矛盾性的角色。她不是传统意义上的 “恶母”，反而带着强烈的 “受害者色彩”—— 经历过家暴、丈夫早逝，带着儿子颠沛流离，经营旅馆的初衷是 “给诺曼一个安稳的家”。她对诺曼的爱真实而炽热：会为他准备爱吃的早餐，会在他被同学欺负时挺身而出，会在他出现心理问题时焦虑得彻夜难眠。但这份爱从一开始就带着 “病态的控制欲”：她不允许诺曼有自己的社交圈，会嫉妒他与女同学的正常交往；她将自己的恐惧与不安全部投射到诺曼身上，用 “妈妈需要你”“我们只能依靠彼此” 的话语，将他牢牢捆绑在自己身边；甚至在诺曼试图反抗时，她会用眼泪、脆弱乃至自残的方式，重新夺回 “情感主导权”。诺玛的悲剧在于，她把诺曼当作 “填补自己人生空缺的工具”，却从未意识到，这种 “以爱为名的控制”，正在一点点摧毁儿子的人格。
而诺曼・贝茨（弗莱迪・海默 饰）的 “黑化”，则是一场循序渐进的 “自我吞噬”。剧集初期的诺曼，是一个腼腆、敏感、甚至有些懦弱的少年，他依赖母亲的保护，将她视为 “世界的全部”。但随着年龄增长，他开始渴望独立，却一次次被诺玛的控制拉回 “共生牢笼”；同时，他遗传的精神疾病（解离性身份障碍）逐渐显现，在压力与创伤下，他会出现幻觉，甚至分裂出 “母亲的人格” 来逃避现实。剧集用大量细节展现他的心理变化：第一次出现幻觉时，他看到母亲 “站” 在床边，语气冰冷地指责他 “想要离开”；第一次无意识伤害他人后，他在恐惧中选择遗忘，而诺玛则为他掩盖罪行，让他误以为 “母亲会为他解决一切”。这种 “犯错 — 被掩盖 — 继续犯错” 的循环，以及 “自我人格” 与 “母亲人格” 的不断冲突，最终让他彻底迷失 —— 他开始主动模仿母亲的言行，甚至在清醒时认为 “自己就是母亲”，而 “真实的诺玛”，反而成为他眼中 “需要被保护（或清除）的障碍”。
两人的关系最令人窒息的地方，在于 “彼此需要又彼此摧毁” 的共生性。诺玛需要诺曼的依赖来证明自己的价值，诺曼需要诺玛的保护来逃避现实的残酷；但诺玛的控制让诺曼失去自我，诺曼的依赖让诺玛愈发偏执。当诺玛试图为了诺曼 “变得正常”，甚至考虑再婚时，诺曼分裂出的 “母亲人格” 却认为 “这是对他们关系的背叛”，最终酿成了无法挽回的悲剧。这种 “病态共生” 的结局早已注定 —— 要么一方彻底摧毁另一方，要么两人一同坠入深渊。
三、角色塑造：黑暗中的人性弧光
《贝茨旅馆》的成功，离不开对 “非典型角色” 的深度刻画。除了核心的诺曼母子，剧中的配角也并非 “工具人”，而是有着自己的创伤与欲望，他们的存在不仅推动剧情发展，更从不同维度衬托出 “原生家庭创伤” 对人的影响，让整个故事的 “人性厚度” 更加饱满。
迪伦・马西森（马克斯・塞奥特 饰）—— 诺曼同母异父的哥哥，是剧中 “清醒的旁观者”，也是 “反抗命运的挣扎者”。他从小在原生家庭的阴影中长大，早早离开家独自谋生，对母亲诺玛的控制欲有着清醒的认知，也对弟弟诺曼的心理问题感到担忧。迪伦的挣扎在于：他既想摆脱这个 “病态的家庭”，又无法割舍对弟弟的亲情；他试图用自己的方式保护诺曼（如带他看心理医生、劝他离开小镇），却一次次被诺玛阻挠，甚至被诺曼误解。迪伦的角色弧光，是 “原生家庭受害者如何自救” 的缩影 —— 他最终选择离开小镇，组建自己的家庭，成为剧中少数 “挣脱黑暗” 的角色，但他对诺曼的牵挂，又暗示着 “原生家庭的创伤永远无法彻底抹去”。
罗曼・马西森（内斯特・卡博内尔 饰）—— 诺玛的哥哥，是 “家族罪恶的象征”。他经营着小镇的毒品生意，性格冷酷、手段残忍，却对妹妹诺玛有着复杂的情感：既想控制她，又在她遇到危险时会出手相助。罗曼的存在，揭露了诺玛 “控制欲” 的根源 —— 她从小在哥哥的阴影下长大，经历过虐待与背叛，因此才会将诺曼视为 “唯一能掌控的安全区”。罗曼与诺玛的关系，如同 “另一个版本的诺曼与诺玛”，只是他的 “控制” 更加直白，更加充满暴力，这也让观众意识到：病态的家庭关系，往往是 “代际传递” 的悲剧。
甚至小镇上的 “普通人”，也都带着各自的秘密与创伤：警长亚历克斯・洛厄里（迈克尔・瓦尔坦 饰），在职责与对诺玛的感情中摇摆；旅馆的租客艾玛・戴林（奥利维亚・库克 饰），患有囊性纤维化，却始终保持着对生活的热爱，她与诺曼的短暂情愫，曾是诺曼 “走向正常” 的唯一希望。这些角色的存在，让怀特松湾不再是 “只属于诺曼母子的舞台”，而是一个 “充满人性复杂面的小社会”，每个人都在黑暗中挣扎，只是有人选择反抗，有人选择沉沦。
四、主题深度：原生家庭与自我迷失的悲剧
《贝茨旅馆》之所以超越普通的惊悚剧集，在于它用 “诺曼的故事”，探讨了一个具有普遍性的主题 —— 原生家庭创伤对个体人格的摧毁，以及 “自我迷失” 的必然悲剧。
剧集毫不避讳地展现了 “原生家庭如何塑造（或摧毁）一个人”。诺玛的控制欲、罗曼的暴力倾向、诺曼的精神分裂，本质上都是 “代际创伤传递” 的结果：诺玛从小被父亲虐待、被哥哥控制，因此她将 “控制诺曼” 视为 “保护他的唯一方式”；诺曼在母亲的控制下失去自我，又在遗传与环境的双重作用下患上精神疾病，最终分裂出 “母亲的人格” 来逃避现实。这种 “创伤传递” 的链条，让观众看到：一个人的悲剧，往往不是 “突然的疯狂”，而是 “长期被环境与家庭扭曲” 的必然结果。当诺曼在剧中说 “我只是想让妈妈开心” 时，这句话背后的无助与悲哀，远比他后来的暴力行为更令人心痛 —— 他从未有过 “做自己” 的机会，从一开始，他就是母亲 “情感需求” 的附属品。
同时，剧集也探讨了 “自我认知与身份迷失” 的命题。诺曼的 “解离性身份障碍”，本质上是 “自我认知的崩塌”—— 他无法接受 “想要独立的自己”，也无法承受 “伤害他人的自己”，因此分裂出 “母亲的人格” 来承担罪恶感，同时维持 “自己是无辜的” 的幻觉。这种 “身份迷失”，在现实中也有着诸多映射：许多人在原生家庭的压力下，被迫扮演 “父母期望的角色”，逐渐忘记了 “真实的自己”；在社会的规训与他人的期待中，一步步迷失方向，最终成为 “自己不认识的人”。诺曼的悲剧，只是这种 “迷失” 的极端表现 —— 他用分裂人格的方式逃避现实，而现实中的许多人，则用 “伪装”“遗忘” 的方式，继续活在自我欺骗的牢笼中。
此外，剧集还对 “爱与控制的边界” 进行了深刻反思。诺玛对诺曼的爱，从 “保护” 异化为 “控制”，从 “温暖” 扭曲为 “枷锁”，这让观众不得不思考：什么样的爱才是 “健康的爱”？当 “爱” 成为 “控制对方的理由”，当 “依赖” 成为 “捆绑彼此的绳索”，这份爱是否已经变质？诺玛直到死前都认为自己 “在保护诺曼”，却从未意识到，她所谓的 “保护”，正是将诺曼推向疯狂的最大推手。这种 “以爱为名的伤害”，在现实中并不少见，也让剧集的主题更具现实警示意义。
五、争议与不足：节奏与逻辑的小瑕疵
尽管《贝茨旅馆》在角色与主题上表现出色，但也存在一些争议与不足。首先，剧集的 “叙事节奏” 存在明显的起伏。第一季与第二季围绕 “旅馆经营”“小镇罪恶”“母子关系” 展开，节奏紧凑，悬念迭起；但第三季与第四季引入了较多支线剧情（如迪伦的毒品生意、艾玛的家庭问题），部分支线与主线关联较弱，导致 “诺曼黑化” 的核心叙事被稀释，让观众感到 “拖沓”；直到第五季，剧情才重新聚焦 “诺曼与诺玛的最终悲剧”，节奏有所回升，但前期的铺垫不足，让部分角色的转变显得有些仓促。
其次，部分 “剧情逻辑” 存在漏洞。例如，诺曼多次在小镇上出现异常行为（如幻觉、暴力倾向），甚至与多起命案有关，但小镇警长与居民对他的 “宽容度” 过高，除了少数人（如迪伦、艾玛），大多数人都选择 “忽视” 他的问题，这种 “集体漠视” 的设定，虽然符合 “小镇人情社会” 的背景，但从现实逻辑来看，仍显得有些牵强；此外，诺玛为诺曼掩盖罪行的过程，也过于 “顺利”，缺乏足够的 “危机与阻碍”，让剧情的 “紧张感” 打了折扣。
最后，剧集对 “精神疾病” 的呈现，虽然细腻，但也存在 “戏剧化夸张” 的问题。诺曼的 “解离性身份障碍”，更多是为了服务 “剧情冲突” 与 “角色悲剧”，而对疾病的成因、治疗过程的呈现相对简化，可能会让部分观众对 “解离性身份障碍” 产生误解，认为它只是 “模仿他人” 的简单行为，而非复杂的心理疾病。
结语：黑暗中的悲剧挽歌
《贝茨旅馆》不是一部 “为了惊悚而惊悚” 的剧集，而是一首献给 “被原生家庭摧毁的灵魂” 的悲剧挽歌。它用诺曼与诺玛的故事，告诉我们：原生家庭的创伤如同附骨之疽，会在不经意间摧毁一个人的人格；而 “以爱为名的控制”，远比直白的暴力更令人窒息。当诺曼最终穿着母亲的衣服，在旅馆的地下室里完成 “最后的疯狂” 时，观众感受到的不是 “反派伏法” 的快感，而是深深的悲哀 —— 他从未选择过自己的人生，从始至终，他都是一个被家庭、被疾病、被命运推着走的 “可怜人”。
剧集的价值，在于它让我们看到 “疯狂背后的人性”。诺曼不是一个 “天生的恶魔”，而是一个 “被环境扭曲的受害者”；诺玛也不是一个 “天生的恶母”，而是一个 “被创伤困住的可怜人”。他们的故事提醒我们：在评判一个人的行为之前，或许应该先看看他背后的经历；在谈论 “原生家庭” 时，不仅要看到它的 “伤害”，更要思考如何 “打破创伤的传递链条”。
《贝茨旅馆》的结局早已注定 —— 当诺玛选择用自己的方式 “保护” 诺曼时，当诺曼选择用分裂人格逃避现实时，他们就已经踏上了通往深渊的道路。但这部剧集留给观众的，不仅仅是 “惊悚的记忆”，更是对 “家庭”“爱”“自我” 的深刻反思 —— 在黑暗中挣扎的，或许不只是诺曼，还有每一个曾在原生家庭中迷失过的人。而打破黑暗的第一步，是正视创伤，找回属于自己的 “真实人格”。
民间故事：剑侠救美姬
安徽庐州有一位少年，叫张平，自幼不爱读书，就喜欢舞刀弄剑，刺枪使棒，还拜了几个师父。
几年之后，张平学成武艺，开始闯荡江湖。由于他武艺高强，力气也大，又总是侠肝义胆，即便遇到比自己强大的对手，也能凭借掌中剑，以及自己的智慧，打败对方，所以几次路见不平，拔刀相助后，他就有了名气。
因为他喜欢在头上裹着红巾，所以周围人都戏称他是赤巾侠。
有感于人间不平事太多，所以张平把自己的名字改成了张不平。他说，一定要除尽自己看到的所有不平之事。
七月的一天，张不平到六安去办事，路上贪于赶路，所以错过了宿头。此时是夏季，天气晴朗，月色明亮，于是张不平就骑着马继续赶路。
没过多会儿，天上忽然阴云密布，大雨如注，无法赶路，张不平只好四顾，看到路边不远处，有一个草厝（音同醋，表示房子），于是就过去暂住。他把马系好，加快了脚步，来到房屋处，看到房子矮，只好弯腰进入。
很快，雨停了，天气又重新放晴。张不平一看，准备继续赶路。
这时候，他听到对面屋里传来了一阵声音，里面忽然有一个人探出了头，她披散着头发，露着手臂，手里拿着一个碗，正在接着屋檐上流下的雨水喝。显然，她是渴急了，不然不会喝这么脏的水。她手里的碗，似乎也是捡到的，破了一半。
借着月色，张不平看清了，那是个女子。
少女没发现张不平，还在接水喝。张不平向来胆子大，他拔出腰间宝剑，慢慢走过去，打算看个究竟。
少女看到了张不平，转身要跑，张不平一个箭步窜到他跟前，揭开她的头发看了一眼，然后大声问：“你是人是鬼？赶紧说，免得我手中宝剑不饶人！”
少女胆战心惊，哆嗦地说：“是人，我是人！”
张不平又问：“你一个女子，在这里做什么？”
少女不肯说，满脸通红，但架不住张不平一直问，只好把自己的故事说了出来。
原来，这个美姬是李书生的小妾，本是滁州人，生下来母亲就死了，父亲是一位盲人，但是精通星象占卜之术，父女二人相依为命。
李书生本来是去金陵考试的，路过滁州，看到了美姬，一眼就被她的美色吸引了，于是就托人说媒，要娶美姬。美姬的父亲不愿意，因为李书生已经娶了妻子，再娶美姬，也只能做个小妾。
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美姬自幼就读书，也得到了父亲的真传，所以她也会占卜算命。她算了自己的命，又算了李书生的命，得知其为世家子弟后，就主动跟父亲说，愿意做李书生的小妾。李书生大喜，拿出很多钱给美姬父亲，美姬的父亲便答应了。
李书生考完试后，从滁州经过，就简单和美姬举办了婚礼，然后把她带回家了。
美姬本来以为，自己能过上好日子。万万没想到，到了李书生家后，正妻容不下她，虽然不敢赶走她，但是经常欺负她，骂她，打她甚至虐待她。古代小妾地位低，要听从于正妻，所以美姬日子过得很苦。
你以为这就没了吗？错了，正妻越来越变本加厉欺负美姬。
一开始还只是打骂，后来正妻就让美姬做事，家里婢女都不用，都让美姬来做。美姬来了一年多，正妻也不让李书生和她一起睡。所以，美姬名义上是小妾，实际上连个婢女都不如，生不如死。
三天前，美姬又被正妻一顿打，她衣服都破了，袖子被扯断了，簪子没了，浑身受了许多伤，而一向害怕妻子的李书生，眼睁睁地看着，根本不敢为美姬说一句话！
美姬多次有过寻死的念头，但她给自己算命，还是不错的，所以又总是抱着希望。这一次也是，她又给自己算命，只要卜辞上说：坚冰泮春，陌路逢亲。卵完石碎，替旧更新。
美姬看着这十六个字，大致知道了，自己似乎还有生机，于是就没死。只是，卜辞上说她会遇到亲人，她除了父亲，也没有亲人了啊，这让她想不通。但不管怎么样，她还是留了下来，活了下来。
次日早起，美姬像往常一样服侍正妻起床、化妆，结果不小心，她把正妻的玉钗给碰到地上，摔断了。
正妻大怒，说道：“这玉钗乃是我父母送我的嫁妆，我终身吉凶，都在钗子上。你故意把玉钗弄断，分明是诅咒我粉身碎骨。来人呀，拿棍子来。”
美姬吓得跪下来，正妻毫不手软，拿了棍子，扒了她的衣服，然后用手指头粗细的棍子打了她二十下。美姬痛得几次昏倒，玉背都是伤口、血迹。正妻怕打死她，不敢再打，告诫美姬：“一天之内，必须给我再买一个，否则我还要继续打你！”
美姬没有钱，李书生有钱也不敢给她，这一下，她实在受不了了，所以跑了出来。看到这里有房子，就躲在这里，因为太渴了，就捡了破碗接水喝。
只是，没想到美姬会和张不平相遇。
张不平一听说这事，心中很生气，但这是别人的家事，自己似乎不好管，何况只是美姬一面之词。他虽然有侠义之心，但却不是莽夫。所以，他就劝美姬回家去，在外面不是个事儿。
美姬一听，又哭了，说：“妾身每日提心吊胆，受辱被打，实在不想再回去了。若没有生路，妾身愿死！”
说完后，美姬伸出胳膊，上面伤痕累累，有些还带着血迹，显然是新伤。她甚至把后背给张不平看了，上面血条有很多处，几处伤口还在流血。
这一下，张不平再也忍不住了，他义愤填膺，表示要为美姬报仇。
可是怎么报仇呢？张不平想了想，他和美姬结为兄妹，这样美姬的事他就可以管了，然后他跟美姬说了自己的计策，又把身上的干粮、水袋给了美姬，让她暂时在草屋里再住几天，到时候自然会有人来接她。
天亮以后，张不平骑着马，按着美姬所说，找到了李书生家。
李书生见到他后，不知道他是谁。张不平大声说：“我是奉父亲的命令，来看望妹妹，快叫她出来见我。”
李书生和妻子听到后，看到张不平出言不逊，都很生气。他们从没听过美姬有哥哥，还以为他是来骗钱的！
张不平问了几遍，李书生都不理他，还扬言找人抓了他。
张不平大怒，拔出腰间宝剑，轻轻一挥，院子里的一株大树瞬间被砍为两段。随即，他指着李书生夫妻说：“你们为什么不让我妹妹出来见我？是不是害死了我妹妹？如果再不让她出来见我，你们的下场就会和这棵树一样！”
因为李书生的正妻经常欺负美姬，所以邻居们都愤愤不平，但毕竟是别人家的事，不好管，所以他们也没办法。
这一次，张不平来了，邻居们都围过来看。他们一边看，还一边说，有些人甚至已经等不及了，让张不平不要客气，好好教训这对夫妻，说他们经常欺负小妾。
张不平一听邻居们的话，更是生气了，他把宝剑挥舞几下，然后指着李书生夫妻说：“如果还见不到我妹妹，我就先毁了你的家，再到官府那里告你们！”此时，他确实愤怒至极，说完后，他把宝剑插入鞘中，然后一拳打在墙上，墙上瞬间多了个大洞！
李书生夫妻大骇，围观者也不觉惊呆了！
接下来，李书生夫妻赶紧好言安抚张不平，又让邻居们代为说好话，随即派人四处去找美姬。所幸，那个房子不远，仆人们很快就找到了。
仆人毕恭毕敬，请美姬回去，美姬害怕，不敢回去。仆人说她哥哥来了，很生气，务必要看到她，美姬假装不知道，问：“你说的话是真的吗？我哥哥来了啊，那好吧，我就跟你回去。”
美姬回来后，彼此互相看了看，又故作精喜，说着离别的话，抱在一起痛哭，看起来跟真兄妹一样。张不平看到美姬如此，假意发怒，要揍李书生和他妻子。
邻居们一看，都过来温言安慰、安抚。李书生看到后，更加相信他们是兄妹了。
既然大舅子来了，李书生不敢怠慢，马上道歉，安排酒食，招待张不平，对他很恭敬，地美姬也变了，十分客气。
就这样，张不平在李书生家住了三天，李书生每天安排好酒好菜招待。
临行前，李书生还给张不平钱，张不平也不客气，他行侠仗义，需要钱，所以就拿了钱。
当着邻居们的面，他对李书生夫妻说：“我十五岁从军，妹妹跟着老父生活，她很单纯，嫁给了李书生做妾，也是她的命吧，我们说不得。只是，那天我回家，父亲让我来看看她，万没想到，我妹妹在此受到如此折磨！谁没有亲人，谁没有骨肉？亲人被如此折磨，谁能甘心？我今天当着大家的面，跟他们约定，以后他们必须善待我的妹妹，若是再敢欺负我妹妹，我绝对十倍偿还！话就说到这里，不要觉得武夫鲁莽好欺负，大不了血溅五步。”
邻居们听到后，纷纷点头称是，李书生夫妻也赶紧道歉，表示以后再也不会这样了。李书生还让他回去，代自己问候老丈人呢。
张不平离开后，果然，正妻不敢再欺负美姬，李书生也终于敢和美姬说话、同床了，甚至还敢呵斥妻子了。
张不平果然去了美姬家，把事情说了，美姬父亲谢过了他，从此和他互相来往，两人居然正地成了亲人。因为张不平认老父为义父了，所以他真的成了美姬的哥哥。
一年之后，正妻不知道怎么回事，无故而死。她死后，李书生发现，她身上出现了许多条纹，仔细一数，居然有九十九道之多。李书生不解，因为之前妻子身上没有，反正人死了，他也就没当回事。
他不知道，这是正妻受到的惩罚。她打了美姬九十九次，所以身上有九十九道条纹。每欺负一次美姬，她身上就多了一道条纹，到九十九条的时候，她的寿命就快要结束了。
而正妻死后，李书生把美姬扶正，让她做了正妻。
成为正妻的那天，美姬想到自己之前算命的卜辞，终于明白了。
所谓“坚冰泮春”，就是冷到极致后，天气开始回暖，这是说她的人生，低到最低点的时候，就会好起来，就是否极泰来的意思；所谓“陌路逢亲”，就是她意外遇到了张不平，两人还结为兄妹；正妻，就是石头；美姬，就相当于鸡蛋，鸡蛋虽不能打过石头，但是却坚持到了最后。妻亡姬存，就是指美姬替换正妻。
如此看来，美姬给自己算得完全不差，果然很神啊！
当然，李书生是爱着美姬的，所以两人后来过上了不错的生活。美姬当初算卦，也是算出来了这一天，所以才愿意嫁过来。