《流浪地球》忠孝难两全，那就数字生命见

《流浪地球》的粉丝们，喜欢把此系列叫做“小破球”，这里面有很微妙的情感，概括起来大概可称为“骄傲的自嘲”，或者说，“用谦称甚至蔑称来宣示的精神联动”。

就像英格兰球迷称自己主队为“三喵”，意大利球迷称自己主队为“呆梨”，德意志球迷称自己主队为“小破车”。再类比形象些，就像许多母亲爱把自家娃喊成“小臭宝”，许多情侣爱把另一半叫做“傻狗子”。

的确，作为华语科幻中唯一在大银幕上形成了IP的作品，也许大家都还能记起，它的第一部创下票房奇迹的那个春天，发生在2019年，那是中国电影此前所经历的最后的好日子——365天后，疫情卷地而来，然后，万径人踪灭。

所以，它的续作，的确具有某种符号和象征意义：关于重生、关于薪火不息、关于青山遮不住毕竟东流去。

恰好，自救也是它的故事主题。

相比第一部的赛博朋克风，有钱了，于是继续在特效和场景规模上抬升国产电影的工业化水位，不提。

相比第一部的摸着石头过河，有经验了，于是一镜到底和场面调度愈发老到而得心应手，不提。

当然，“头回发现国产科幻还能到达这种高度”的“惊喜加成”红利，事隔四载，注定已渐趋稀薄，有的只是曾经沧海难为水的更苛刻的审美检视，这是它的风险对赌，不提。

当然，“文明的命运取决于人类的选择”、 “人类把最高科技的保密系统，用在了彼此毁灭上”、“应对危机的方案，成为了危机本身”，这样的反思搁在这样的时间点上，回望这样的三年时光，既显得欲言又止又显得食髓知味，这是它的江山不幸诗家幸，不提。