亲爱的同志(2020)影评–尘埃随风而起,永难落定。

亲爱的同志(2020)影评–尘埃随风而起,永难落定。

康查洛夫斯基最近两部新作又回归黑白摄影与古典学院派画幅了,这部关注鲜为人知的新切尔卡斯克事件,苏联解体后才被公开。拍得很冷静克制,全程均无配乐,仅有几次画内音乐(结尾场景似有若无的音乐有点介于二者之间)。对核心的枪击混乱场面也作了冷处理的调度,画面被室内墙壁部分遮挡,摄影机透过理发店的门框与窗框静静窥视,随后,收音机里传出的抒情歌曲进一步掩盖了枪声与尖叫,切至在地上兀自抽动的、被桌椅挡住的死者,片刻之后,女主与另一人搀扶伤者进入店内,模拟窥视角的客观镜头在女主关门躲藏后合流为主观镜头,玻璃碎裂声,射入脖颈的流弹……反讽般无时不想起的卫国之歌,对斯大林时代的怀念,宵禁中的射杀,信仰动摇后唯有回到东正教向上帝祈祷。摄影美丽却不过分精致,只是第三幕推进有些过于顺利,结尾虽神倒也开放。

电影的影响质感非常好,采用黑白影像,一方面使得环境过于压抑,另一方面似乎这个事件是没有光彩的,没有见世的。个人非常喜欢电影神迹般的结尾,如果去掉结尾,那么电影会非常现实,但导演有私心,仍存希望,其实这个希望信号其实早就在女主在厕所痛哭并忍不住脱口而出“God”时出现,其实也是回答她后面那句,如果没有康米主义我还能信什么的答案,这场戏也是信仰的破碎与构建,在厕所哭之前,是国家信仰的逐渐瓦解,而后则是上帝信仰的逐渐构建,最后的结尾便是黑暗中的神迹。

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我爱威尼斯。《春天进行曲》用得太妙了,在此片中的运用可以说是互文的反思。从列宁开始,电影部门就被改造成意识形态宣传工具,电影对于思想的控制与改造如此之深,以至于在去程与归程中即便悲愤交加,依然下意识地在唱,除此之外已经没有别的情感表达方式。而始作俑者的《春天》(Весна,1947),本来只是一部苏联歌舞片。想要批判得更加彻底,对于苏影史的控诉又怎么能缺席呢?挺讽刺的是,赫鲁晓夫时期的苏联电影受益于较为宽松的创作环境,涌现了非常多优秀的作品,拿到金棕榈的《雁南飞》是1957年的,在本片故事发生的5年前。是不是更像我们的80年代了?

她所习惯的特权是人情的通行证,她所笃信的领袖是坠落的启明星。在浑水中荡涤一番或许改变不了太多事;苦楚团圆会在天亮后走向何方,亦不可知。 结局以短暂轻巧的完满,使先前种种煞费苦心与情绪抒写的意义仓皇溃散,让悲剧性的收束戴上喜剧的假面重新敞开。似乎整理好了的一切被毫不瑰丽的“神迹”搅乱,就像人们关于事件的记忆和伤痛不会被轻易埋藏于无言。只是,生命与记忆的幸存究竟是使人脱胎换骨的启示,还是唤起更多龌龊软弱的苟且之始?尘埃随风而起,永难落定。

真的觉得这个结尾继承了《雁南飞》对战后那一刻的入微人性刻画,后者没有说出的话在这里被说出了:We shall be better ourselves. We shall be better. 一般开始用shall而不是will了事情就不是很简单了?黑白影像质感迷人,镜头沉稳的纪实感加重了事件本身带来的压抑、迷茫、无望,两场车里对话很绝,Classified摄会主义能走多远,希望后世回过头来看的时候有答案。